語(yǔ)言錄音室是以錄制語(yǔ)言(節(jié)目)為主的專用錄音場(chǎng)所，包括電影中的對(duì)白、旁白、獨(dú)白、解說(shuō)以及廣播電視中的新聞、報(bào)告、廣播劇等。這種錄音室的主要特點(diǎn)是體積小、混響時(shí)間較短，一般體型比較簡(jiǎn)單規(guī)則，除地面外，邊界面吸聲處理通常采用分散式均勻布置。盡管這種錄音室錄制的對(duì)象都是語(yǔ)言，但由于音質(zhì)要求不同，聲學(xué)特性也有所差別。就體積而言，用于廣播錄音的錄音室(或播音室)一般體積較小，通常不足100立方米，許多播音室的體積均在45立方米―75立方米之間，有的甚至只有30立方米左右；用于電影、電視劇等語(yǔ)言錄音的錄音室，體積一般在200立方米以上，有的甚至近800立方米。就音質(zhì)要求來(lái)說(shuō)，前―者偏重于清晰、自然、真實(shí)，而后者除了保證應(yīng)有清晰度外，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的不同，往往還要求具有空間環(huán)境感、空間方位感及其它音色特點(diǎn)。


混響時(shí)間及其頻率特性
    各種不同用途的房間，最佳混響時(shí)間各不相同?？偟内厔?shì)是，以語(yǔ)言為主的房間，最佳混響時(shí)間比傳輸音樂(lè)信號(hào)的房間短得多，并且與房間的體積有關(guān)。至于對(duì)白錄音室與播音室一類房間的最佳混響時(shí)間，過(guò)去大多采用白瑞納克(L．L．Berane)提出的會(huì)議室最佳混響時(shí)間曲線。近年來(lái)，在對(duì)白錄音室和播音室的最佳混響時(shí)間方面存在著不確定的傾向。例如，我國(guó)建筑聲學(xué)工作者的建議值則比較高，而我國(guó)廣播電視系統(tǒng)曾提出了以單值表示的最佳混響時(shí)間為0．4秒，日本廣播協(xié)會(huì)(NHK)于1961年提出的最佳混響時(shí)間曲線推薦值如曲線d―e。至于混響時(shí)間的頻率特性，有兩種可供選擇的建議，一是以平直為準(zhǔn)，一是從低頻至高頻略呈逐漸加長(zhǎng)的趨勢(shì)。我國(guó)廣播電視系統(tǒng)曾在提出了0.4秒的單一最佳值的同時(shí)，對(duì)其頻率特性作了具體規(guī)定?；祉憰r(shí)間隨頻率的提高逐漸加長(zhǎng)，其比例為0．875：1：1．125。這是容易理解的，這種頻率特性首先在于保證語(yǔ)音的清晰度與明亮度，并減小低頻嗡聲出現(xiàn)的可能性。這對(duì)于廣播而言是至關(guān)重要的。事實(shí)上，它還有助于消除鼻音或喉音的加重。我們的實(shí)驗(yàn)研究結(jié)果表明，對(duì)于漢語(yǔ)普通話，如果250赫左右過(guò)份加強(qiáng)，將導(dǎo)致鼻音或喉音的加重，而4000赫―8000赫過(guò)強(qiáng)，則容易出現(xiàn)咝聲或呲聲，所以高頻適當(dāng)加長(zhǎng)雖然有助于語(yǔ)音的明亮度，并加強(qiáng)了輔音的能量，但不宜過(guò)長(zhǎng)。許多國(guó)家如日本、聯(lián)邦德國(guó)等，一般建議混響時(shí)間的頻率特性以盡可能平直為宜，原因就在于此。

 
 表：中國(guó)廣播電視系統(tǒng)關(guān)于播音室最佳混響時(shí)間及其頻率特性的規(guī)定
    必須強(qiáng)調(diào)指出，在播音室或小型對(duì)白錄音室中，擴(kuò)散聲場(chǎng)在許多頻率上是不可能建立的，尤其是目前大多采用近距離拾音技術(shù)，混響對(duì)拾取的聲信號(hào)影響很小。在這種情況下，改變音質(zhì)狀況的主要因素與其說(shuō)是混響時(shí)間，不如認(rèn)為是前期反射聲了。因此，混響時(shí)間短、體積較小的各種語(yǔ)言錄音室中近距離拾音，應(yīng)把注意力放在反射聲的控制上，不然的話，就應(yīng)改變拾音技術(shù)或同時(shí)改變房間的混響時(shí)間?；祉憰r(shí)間較長(zhǎng)或混響時(shí)間可調(diào)的電影、電視劇或廣播劇錄音用的對(duì)白錄音室就是因此而建立的。電影及電視劇等錄音用的對(duì)白錄音室的一個(gè)重要要求是要?jiǎng)?chuàng)造一定的環(huán)境氣氛，亦即表現(xiàn)人物所處的不同環(huán)境：為了滿足這一要求，許多電影制片廠和電視劇制作部門幾乎都不只建立一個(gè)固定混響時(shí)間及其頻率特性的對(duì)白錄音室，或者有一混響時(shí)間可調(diào)的對(duì)白錄音室。后者通過(guò)預(yù)先設(shè)計(jì)的吸聲面／反射面的調(diào)節(jié)，使司一房間具有不同的混響時(shí)間。，這種錄音室一般體積較大，可供調(diào)節(jié)的邊界面也相應(yīng)加大，因而可以獲得調(diào)節(jié)的混響時(shí)間范圍較大。除此以外，由于室內(nèi)邊界面的聲學(xué)特性可變，這就為控制前期反射聲創(chuàng)造了有利條件。充分利用這些因素，對(duì)于拾取的聲信號(hào)進(jìn)行控制就成為可能。但是，長(zhǎng)期以來(lái)采用的近距離拾音技術(shù)，不可能發(fā)揮室內(nèi)不同混響用以表現(xiàn)空間環(huán)境感的應(yīng)有作用，這是必須引起注意的。
 
    作為可調(diào)混響對(duì)白錄音室的另一種形式，則是在廣播劇一類節(jié)目的錄音中興建的一種稱為文學(xué)錄音室的組合式對(duì)白錄音室。這種由若干功能不同、聲學(xué)性能各異的錄音室組成的一組房間，為―次合成制作技術(shù)提供了必要條件，從而大大縮短了節(jié)目的制作周期。這類錄音室往往包括幾種不同混響特性的對(duì)白錄音室、混響室、(準(zhǔn))聲室以及音樂(lè)配音室和控制室等。這樣就可以十分方便地模擬從室外到室內(nèi)各種不同環(huán)境聲學(xué)特點(diǎn)的聲音效果。例如，原民主德國(guó)的文藝節(jié)目錄制中心、英國(guó)廣播公司(BBC)等均建有這類文學(xué)錄音室。還示出了該文學(xué)錄音室各部分的混響特性，其中一部分(獨(dú)立房間)用厚簾幕分隔成三個(gè)區(qū)域。簾幕的隔聲值為7―10分貝(500赫)。為了模擬各種聲音效果，室內(nèi)還設(shè)有門、窗、樓梯及各種路面等等。當(dāng)然，也可以以錄音控制室為中心建有若干混響性能各不相同的獨(dú)立錄音室，甚至某些錄音室的混響特性還可調(diào)節(jié)，原民主德國(guó)文藝節(jié)目錄制中心的文學(xué)錄音室就是這種類型的。
小房間的聲染色現(xiàn)象――低頻嗡聲問(wèn)題
 
    低頻嗡聲是在小房間中錄音時(shí)經(jīng)?？赡苡龅降膯?wèn)題，處理不當(dāng)將嚴(yán)重影響語(yǔ)言的音質(zhì)，甚至導(dǎo)致錄音失敗。低頻嗡聲是一種聲染色現(xiàn)象，許多電聲系統(tǒng)及其竄聲傳輸系統(tǒng)都可能出現(xiàn)這一現(xiàn)象，只不過(guò)出現(xiàn)染色的頻率不同而已。所謂聲染色系指在信號(hào)傳輸過(guò)程中，由于某種原因使得聲源中某―頻率得到過(guò)分加強(qiáng)，從而改變了聲源特性的一種現(xiàn)象。小型錄室，尤其是體積較小的對(duì)白錄音室，這種現(xiàn)象尤為常見(jiàn)。英國(guó)廣播公司的研究部門曾對(duì)此作過(guò)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在播音室或語(yǔ)言錄音室中錄音，經(jīng)常出現(xiàn)聲染色現(xiàn)象。分析表明，出現(xiàn)染色現(xiàn)象的頻率一般分布在100赫一300赫這一范圍內(nèi)。是他們以男聲節(jié)目為素材對(duì)61個(gè)存在染色現(xiàn)象的語(yǔ)言錄音室進(jìn)行調(diào)查分析的結(jié)果。在語(yǔ)言錄音室內(nèi)，男聲最可能產(chǎn)生聲染色的頻率大約在100赫一175赫范圍內(nèi)，其次在250赫附近；低于80赫或高于300赫則很少出現(xiàn)。聲染色對(duì)語(yǔ)音的音色極為不利，必須加以消除。

 
    如前所述，對(duì)聲染色現(xiàn)象的解析，幾何聲學(xué)與統(tǒng)計(jì)聲學(xué)顯得無(wú)能為力的。在這種情況下，只好求助于波動(dòng)理論了。
 
    封閉空間的波動(dòng)理論告訴我們，對(duì)于小房間，尤其是形狀規(guī)則的小房間而言，在低頻段的簡(jiǎn)正頻率簡(jiǎn)并化是難以避免的。簡(jiǎn)正頻率簡(jiǎn)并化的結(jié)果將使相應(yīng)的簡(jiǎn)振方式被大大加強(qiáng)。如果我們把房間的簡(jiǎn)正方式看作許許多多共鳴器的集合，則某些簡(jiǎn)振方式被激烈地激發(fā)，其效果就像某些共鳴器同時(shí)被激發(fā)一樣，而這些共鳴器又以同一頻率產(chǎn)生共鳴，因此極大地加強(qiáng)了這一頻率的聲音。為了獲得良好的頻率傳輸特性，要求房間的簡(jiǎn)正頻率分布盡可能均勻，避免出現(xiàn)簡(jiǎn)正頻率筒并化。如果考慮到人耳的聽覺(jué)特性，簡(jiǎn)正頻率分布的間隔應(yīng)大于2赫而小于20赫。小于2赫，聽覺(jué)難以分辨；其效果相當(dāng)于對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)正頻率簡(jiǎn)并化；大于20赫，由于相應(yīng)頻帶內(nèi)沒(méi)有簡(jiǎn)正頻率與之對(duì)應(yīng)，聲源就不可能激發(fā)這些簡(jiǎn)正頻率所對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)振方式。這種狀況的存在對(duì)聲源各頻率的均勻傳輸是不利的。
 
    根據(jù)封閉空間波動(dòng)理論，要使簡(jiǎn)正頻率分布均勻，必須具備兩個(gè)基本條件：第一，房間的體積應(yīng)足夠大；第二，房間的體型應(yīng)不規(guī)則或有合適的長(zhǎng)、寬、高之間的比例。第一個(gè)條件無(wú)法滿足，即使將小房間的體型設(shè)計(jì)成不規(guī)則型，要想達(dá)到簡(jiǎn)正頻率的間隔均在2―20赫之間也是十分困難的。
 
    研究表明，消除聲染色的有效而簡(jiǎn)便的辦法，是增大房間的平均吸聲系數(shù)及減小出現(xiàn)染色頻率對(duì)應(yīng)階簡(jiǎn)振方式的能量。在一般情況下，當(dāng)房間的平均吸聲系數(shù)大于0．3時(shí)，小房間的聲染色現(xiàn)象不復(fù)存在。事實(shí)上，這就是對(duì)低頻混響時(shí)間加以限制。這一結(jié)果已為英國(guó)廣播公司和日本廣播協(xié)會(huì)所證實(shí)。近年來(lái)，我國(guó)電影錄音工作者應(yīng)用這一結(jié)果在自己的工作中也成功地解決了聲染色問(wèn)題。例如，對(duì)于體積小于196立方米的房間而言，當(dāng)室內(nèi)的平均吸聲系數(shù)為0．3時(shí)，相應(yīng)的混響時(shí)間不大于0．3秒。如果房間體積較大，這時(shí)混響時(shí)間將加長(zhǎng)，例如，當(dāng)房間的體積大于500立方米時(shí)，混響時(shí)間可超過(guò)0．5秒。如果出現(xiàn)低頻嗡聲，在找出產(chǎn)生聲染色的頻率后，可用共振吸聲結(jié)構(gòu)加以消除。這是不難理解的。在以前的討論中，由于假定室內(nèi)邊界面是剛性的，因此相應(yīng)于某一簡(jiǎn)正頻率的簡(jiǎn)振方式不但寬度窄，而且強(qiáng)度大，這就相當(dāng)于簡(jiǎn)單振蕩回路中Q值極大值時(shí)的情況。增加阻尼，即加大房間的吸收，則可展寬共振峰的寬度而減弱其峰的高度，這就使得有一定寬度的簡(jiǎn)振方式相互重疊而覆蓋整個(gè)頻率范圍。這就是通過(guò)增大房間聲吸收消除聲染色的基本依據(jù)。
 
    在小房間中錄音出現(xiàn)聲染色現(xiàn)象，除房間本身的因素外，還與聲源以及聲源和傳聲器的位置有關(guān)。就聲源而言，它是房間簡(jiǎn)振方式的激勵(lì)源，而對(duì)白錄音室是以錄制語(yǔ)言節(jié)目為主，語(yǔ)言的頻譜特性就不能不對(duì)聲染色有重要影響了。從這類錄音室容易產(chǎn)生聲染色的頻率分布來(lái)看，聲染色與語(yǔ)音的基頻及元音的共振峰有密切關(guān)系。實(shí)驗(yàn)測(cè)定結(jié)果表明，英語(yǔ)男聲元音的基頻為124赫一141赫，第一共振峰大約270赫。這正是英國(guó)廣播公司研究部門以英語(yǔ)男聲的語(yǔ)言素材在語(yǔ)言錄音室中測(cè)得的聲染色主要頻段。由此可以推斷，對(duì)于英語(yǔ)女聲而言，如果出現(xiàn)聲染色，其主要染色頻段將因相應(yīng)頻率的提高而有所提高。女聲的對(duì)應(yīng)值分別為210赫一235赫和3l0赫，因此可能出現(xiàn)聲染色的頻率估計(jì)在200赫一300赫之間。這說(shuō)明在同一錄音室內(nèi)，由于發(fā)音人和語(yǔ)言種類的不同，出現(xiàn)聲染色的可能性也將不同。就漢語(yǔ)普通話而言，元音的基頻與第一共振峰同英語(yǔ)的相應(yīng)值存在明顯差異。測(cè)試結(jié)果表明，男聲漢語(yǔ)普通話的基頻和第一共振峰分別為．200―210赫與290―1000赫；仍然在較低的頻率范圍內(nèi)，但出現(xiàn)聲染色的可能性將會(huì)有所減小，而女聲漢語(yǔ)普通話的基頻(310―320赫)和第一共振蜂、(320―1280赫)都在300赫以上，出現(xiàn)聲染色的幾率就很小了。
 
    至于聲源與傳聲器的位置對(duì)出現(xiàn)聲染色的影響，應(yīng)從簡(jiǎn)振方式激發(fā)的程度和其聲壓分布進(jìn)行考慮，它們并不可能改變房間的原有特性。從理論上講，簡(jiǎn)振方式被激發(fā)的狀態(tài)與激勵(lì)源的位置有關(guān)。在低頻段，由于簡(jiǎn)振方式的數(shù)量較少，聲源位置的影響相應(yīng)加大。在一般情況下，當(dāng)聲源處于簡(jiǎn)振方式的聲壓腹點(diǎn)時(shí)，該簡(jiǎn)正方式就容易被激發(fā)，相反，如果將聲源置于簡(jiǎn)振方式的聲壓節(jié)點(diǎn)，則就較難以激發(fā)。處在“墻角”處的聲源具有最好的激發(fā)條件就是這個(gè)道理。所謂“墻角”指的是距室內(nèi)三個(gè)邊界面交點(diǎn)1／4波長(zhǎng)范圍內(nèi)。同理，在出現(xiàn)聲染色時(shí)，接收點(diǎn)則應(yīng)盡可能避開染色頻率對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)振方式的腹點(diǎn)。如果將聲源置于所考慮的最高頻率對(duì)應(yīng)的波長(zhǎng)的1／4距離內(nèi)的“墻角”上，則可強(qiáng)烈地激發(fā)所考慮的全部簡(jiǎn)振方式。事實(shí)上，在實(shí)際錄音時(shí)不可能出現(xiàn)這種情況。一種已被實(shí)踐證明的較好位置是矩形平面對(duì)角線的1／3處；如果出現(xiàn)聲染色，適當(dāng)?shù)馗淖兟曉春徒邮拯c(diǎn)的位置，亦即改變房間簡(jiǎn)振方式的激發(fā)狀態(tài)或簡(jiǎn)振方式的聲壓值，可望減小染色頻率的強(qiáng)度。
 

對(duì)白錄音室的聲場(chǎng)特點(diǎn)：
    對(duì)白錄音室由于體積小、混響時(shí)間短，聲源又是高頻能量小、低頻能量大的語(yǔ)聲，而且在大多數(shù)情況下，拾音點(diǎn)附近的聲場(chǎng)以直達(dá)聲為主，因而直達(dá)聲場(chǎng)的有效范圍比―般要大得多。在這種情況下，前期反射聲對(duì)音質(zhì)的影響比混響聲大得多。換句話說(shuō)，在混響時(shí)間很短的情況下，拾音時(shí)應(yīng)將主要精力集中于分析和控制可能到達(dá)拾音點(diǎn)的反射聲及其延遲時(shí)間。這時(shí)利用幾何作圖分析至少可以獲得以下信息：
(i)到達(dá)拾音點(diǎn)的反射聲途徑；
(ii)可能到達(dá)接收點(diǎn)的反射聲的反射面。必要時(shí)，可以附設(shè)臨時(shí)性的反射面；
(iii)直達(dá)聲與反射聲之間的時(shí)差，從而獲得前期反射聲的時(shí)間分布狀況；
(iv)根據(jù)反射面的性質(zhì)和聲傳播距離，估計(jì)直達(dá)聲和反射聲的強(qiáng)度差。
 
    對(duì)于房間體積較大和混響時(shí)間較長(zhǎng)的對(duì)白錄音室，近距離拾音技術(shù)是難以發(fā)揮這種錄音室的應(yīng)有作用的。對(duì)于混響時(shí)間一定的錄音室而言，可能獲得的混響量及其構(gòu)成成份至少與下列因索有關(guān)：
(i)聲源和傳聲器各自在空間中的位置，以及它們之間的相對(duì)距離；
(ii)傳聲器和聲源的聲學(xué)特性，尤其是它們的指向性；
(iii)背景噪聲。
 
    隨著錄音室聲學(xué)特性的改善，目前已出現(xiàn)了從近距離拾音到根據(jù)不同的聲音要求采取不同距離拾音的趨勢(shì)。順便提及，盡管在對(duì)白錄音中還有一種所謂“強(qiáng)吸聲棚”，但由于它在對(duì)白錄音，尤其是采用近距離拾音技術(shù)的對(duì)白錄音中并沒(méi)有特殊意義，因此沒(méi)有必要另行介紹。